猫町通り通信は、本保弘人が、日々の記録、劇評、コンサート評、音盤評、映画評など様々な事柄について書き連ねていく日記です。 2004年5月～12月　　2005年1月～12月　　2006年1月～12月　　2007年1月～12月　　2008年1月～12月　　2009年1月～12月　　2010年1月～12月　　2011年1月～12月　　2012年1月～12月　　2013年1月～12月 2014年1月～12月　　2015年1月～12月　　2016年1月～12月　　2017年1月～12月 2018年1月　　2018年2月　　2018年3月　　2018年4月　　2018年5月　　2018年6月　　2018年7月　　2018年8月　　2018年9月　　2018年10月　　2018年11月　　2018年12月　 2019年1月　　2019年2月　　2019年3月　　2019年4月　　2019年5月　　2019年6月　　2019年7月　　2019年8月　　2019年9月　　2019年10月　　2019年11月　　2019年12月 2020年1月　　2020年2月　　2020年3月　　2020年4月　　2020年5月　　2020年6月　　2020年7月　　2020年8月　　2020年9月　　2020年10月　　2020年11月 鴨川左岸ホームページ　　本保弘人プロフィール　　洛北日和　　鴨東記　　一乗和歌集　　sagan blog　　私はこんなものを食べてきました

11月24日（火） 京都シネマで、韓国映画「詩人の恋」を観る。2017年の制作。第18回韓国女性映画祭脚本賞、第18回釜山映画批評家協会賞脚本賞などを受賞している。監督・脚本：キム・ヤンヒ（女性映画祭脚本賞を受賞していることからも分かる通り女性である）。出演：ヤン・イクチュン、チョン・ヘジン、チョン・ガラムほか。 「韓国のハワイ」というベタなキャッチーフレーズでもお馴染みのリゾート地、済州島を舞台とした作品であるが、リゾート的な場面はほとんど出てこない。 済州島で生まれ育った詩人のテッキ（ヤン・イクチュン）は、6年ほど前には文学賞などを受賞したこともある詩人だが、そもそも詩は売れないものである上に最近はスランプ気味。小学校の放課後の作文教室の講師なども始めたが稼ぎには乏しく、月収は30万ウォン（日本円だと3万円に届かない）ほどで、妻のガンスン（チョン・ヘジン）の収入に頼り切りの生活である。趣味はサッカーのテレビゲームのようで、詩を書くこと以外は「冴えない」感じの中年男性である。幼なじみで漁師のボンヨン（キム・ソンギュン）によると、高校の頃から詩にしか興味のない変わった男だったらしい。済州島の詩のサークルに参加しており、自作を朗読するシーンがある。耽美的な作風を持つが、「美しいだけが詩ではない」と批判されて不貞腐れながら帰路に就くテッキ。 妻のガンスンは、詩人の妻らしくない開けっぴろげな性格だが、子どもを望むようになっている。結婚した当初は二人でもいいかと思っていたが、年齢的に最後のチャンスということで夫にせがむ。テッキは余り積極的にはなれない。 夫婦で診察を受けたところ、ガンスンは年齢に比べると胎内も綺麗で問題はなさそうとのことだったが、テッキは乏精子症と診断される。健康な男性に比べて精子の数が少なく、女医によると少ない精子も「怠け者」だそうである。女医は、テッキの職業が詩人と知って、「じゃあストレスの少ない仕事ですね」と発言するなど、いちいちテッキの気に触るような発言をする。 テッキの家の近くにドーナツ屋がオープンする。テッキは、店先で店員の美少年、セユン（チョン・ガラム）を見かけ、不思議な気持ちにとらわれる。 セユンのことが気になり始め、「自分は同性愛者だったのか？」と驚くことになるテッキ。 同性愛っぽくなるところもないではないのだが、「おっさんずラブ」だとかBLだとかとは違った路線の映画である。テッキもセユンも両親からは余り愛されていないという共通点がある。セユンの父親は病気で寝たきりであり、母親は金にがめつく、情が深いタイプでもない。セユンは高校を中退してドーナツ屋でアルバイトをし、夜は悪友達と飲み歩くという生活を続けていたが、そのことを母親からなじられている。 テッキは父親を早くに亡くしている。父親との関係についてはよくわからないが、母親とは余り上手くいっていないようである。 そんな肩身が狭い、相似形の二人の物語である。 テッキはセユンとの新しい生活を試みるが、世の中の常識に負け、「あるべき家庭人像」の前に屈することになる。詩人としての敗北。ソウルならともかくとして、ここは観光が売りの、革新性とは無縁の島、済州島である。上手くいくわけはない。 数年後、テッキは名誉ある詩人賞を受賞。子どもも産まれて、子どもの1歳の誕生日を民族衣装を着けた一族全員が祝う。そんな伝統的な幸福の中にあって、テッキは破れなかった常識と築けなかった「新しい生き方」にふと涙することになる。 正直、余り良い映画だとは思わなかったが、「ありきたりの生き方」の桎梏から逃れようとして叶わなかった詩人の喪失感を描いた映画として、文学的側面からは一定の評価が出来るように思う。映画でなく小説だったら、もっと良いものになったのではないだろうか。